Cuma, Ağustos 12, 2022
Ana Sayfacuidados com floresEntrevista exclusiva: Compositor David Buckley fala 'The Sandman'

Entrevista exclusiva: Compositor David Buckley fala ‘The Sandman’

David Buckley é um compositor indicado ao Emmy para cinema e televisão, que trabalhou com muitos dos grandes nomes da indústria, de Paul Greengrass a Ben Affleck. Em seu último projeto, ele se juntou ao showrunner Allan Heinberg, ao escritor Neil Gaiman e ao virtuoso renascentista David S. Goyer para O Homem-Areia na Netflix.

Ele recentemente aproveitou o tempo para discutir seu envolvimento com We Got This Covered, tornando-se lírico sobre os desafios e momentos acalentados que preencheram seu tempo no projeto.

Seu envolvimento com The Sandman pode não parecer uma combinação óbvia à primeira vista, então como você se envolveu?

Você percebe o quão aliviado é O Homem-Areia paisagem é, isso não é uma fantasia direta, e acho que esse é o ponto, já estivemos em tantos espaços diferentes. Quando Allan Heinberg e Neil Gaiman descobriram tudo antes que houvesse um compositor, eles escolheram músicas de vários gêneros diferentes. Eles olharam para o espectro do que fazem e pensaram que eu poderia ser uma boa opção. Embora haja muitos compositores na tenda, parece que eles marcaram algumas caixas O Homem-Areia precisa de alguém assim. O próprio Neil Gaiman disse que a primeira temporada foi como sete pilotos. O fato de durante minha carreira eu não ter vivido em um espaço musical, mas literalmente ter vivido em uma multidão, acho que chamou a atenção deles.

Em termos de colaboração, com Neil Gaiman e David Goyer, como isso entrou em seu processo criativo?

No mundo da televisão existem muitos chefs. Além de Neil e David você também tem Netflix, DC, Warner Bros e muitas outras pessoas envolvidas. Meu canal para todos eles é o showrunner Allan Heinberg, porque você realmente precisa de todas essas influências conectando uma pessoa. Para mim, foi Alan e eu que tivemos a conversa criativa inicial que mantivemos do início ao fim. Quaisquer pensamentos de Neil, David ou qualquer um vinham de Alan, e ele e eu conversávamos constantemente.

O estágio inicial foi ele me guiando por esse universo que eu não conhecia muito. eu estava ciente O Homem-Areia e este gênero, depois de trabalhar nele Mulher Maravilha franquia e Morcego: Arkham Knight. No entanto, eu não conhecia a mitologia tão profundamente, então a primeira conversa com Alan foi realmente “aqui está o mundo de Neil, agora o que vamos fazer”.

À medida que esta história se desenrola, o Sandman se move entre diferentes mundos por capricho. Que desafios estão presentes em termos de composição?

Foi um grande desafio, porque todos baixaram a música temporariamente para mostrar as peças no estúdio. É o band-aid que mais frequentemente passa pelo processo. No entanto, se eu usasse alguma dessas músicas, mesmo que eu as criasse, não haveria consistência temática nas ideias dramáticas do show.

São 10 horas de drama e você tem que olhar para cada situação em que está. Se você está em uma paisagem infernal, você tem que pintar um pouco e dar uma identidade. Se você vir alguém segurando seu ente querido enquanto compartilham seus últimos momentos juntos, devemos respeitar isso também. Eu também tive que respeitar o fio que deve viver durante todo o show, e isso, claro, Impian.

É meu trabalho manter viva a presença deles, dizer a eles que os sonhos são o centro de tudo, porque todos sonhamos, todos temos pesadelos. Quando monto um álbum de trilha sonora, está em toda parte, está sempre lá. Se você olhar apenas para o nível local, uma música aqui, uma música ali, será muito parcial e não será satisfatório, especialmente para mim como compositor. literalmente passando de show de horror, para fantasia, para drama. Eu tenho que pensar nisso o tempo todo como uma grande peça, o que é desafiador com esse material.

Cada um dos principais jogadores, de The Corinthian a Johanna Constantine, tem sua própria agenda. Como você faz essa diferença através da música?

Uma coisa muito importante que Alan sente é uma parte da música ao contar essa história, é sua capacidade de ajudar esses personagens a sentir as coisas emocionalmente. Eu quero ajudar os personagens a se conectarem com suas situações, mas também permitir que o público compartilhe esses sentimentos. É uma trilha mais emocional do que eu esperava, com momentos de profunda tragédia e trauma pessoal que Alan queria que eu enfatizasse. Esses personagens não são apenas dos quadrinhos, queremos que eles se sintam como seres humanos.

O Corinthian é um personagem interessante, que realmente sente as coisas e não é apenas um vilão estereotipado, então nunca tentei torná-lo mau. Em vez disso, tentei torná-lo musicalmente intrigante, sedutor e sexy. Com Johanna Constantine minha abordagem mudou novamente porque a história contém elementos trágicos. Então é uma pergunta sobre quais emoções esse personagem experimenta. Não é sobre heroísmo, não, é um tema de herói, é um tema de vilão, é mais sobre o que Dream sente, o que Johanna sente. Todos eles têm seus motivos, mas eu quero tentar sentir o que eles sentem e ajudar o público a se conectar com isso também.

Até que ponto você acha que a composição em qualquer projeto é semelhante à construção do mundo, como designer de produção?

Eu definitivamente acho que há semelhanças, mas em termos de construir o mundo neste show, uma grande parte disso no começo, pelo menos, é discutir o que não queremos fazer. Há muita discussão sobre o que não deve ser uma pontuação. Como despertamos a noção do reino dos sonhos, qual é a nossa percepção de um ambiente infernal, qual é a nossa percepção de um vórtice. Não há nada literal sobre essas coisas, todas são uma combinação de cenografia, música, atuação, iluminação e todos nós desempenhamos um papel.

É ótimo que eu tenha tempo para ver as coisas, mesmo que os efeitos visuais sejam frequentemente tardios no processo. Quando eu realmente componho, é quando os efeitos visuais realmente ganham vida. No início do projeto, falou-se sobre a pontuação da vida na natureza ambiente, apenas uma espécie de atmosfera e possivelmente não mais. Eu acho que nós definitivamente forçamos mais do que isso, então a música realmente se afirmou O Homem-Areia.

Tendo trabalhado com Paul Greengrass, Ben Affleck e agora Allan e Neil Gaiman, como você diria que a abordagem criativa é diferente?

Essa é uma das coisas que eu amo no meu trabalho, é quando você interage com diferentes pessoas criativas. Como é ótimo, especialmente se você se dá bem com essa pessoa e consegue passar pela linha de chegada. Isso não quer dizer que o processo seja fácil, é como qualquer coisa na vida, você tira o melhor proveito disso quando luta por algo.

No início do processo foi difícil acertar onde queríamos pousar, mas perseveramos e lutamos. Nós nos encontraremos e, embora, às vezes, possa ser um processo assustador e desesperado, quando encontramos essa linha do outro lado, é satisfatório. Todas as pessoas mencionadas e todos os outros diretores apresentam seus próprios desafios. Eles me pediram para nutrir uma parte de sua criação por um tempo, e foi por um tempo, lembrando que eles poderiam estar trabalhando nisso há anos.

Eu trabalhei em O Sandman por um ano, o que é uma quantidade extraordinária de tempo para mim. Em um mundo ideal, mesmo que as pessoas criativas pensem de forma diferente, o que você quer encontrar em cada pessoa é semelhante, é o desejo de ouvir o que tem a ser dito. Houve muito respeito pela minha opinião durante este projeto, que encontrei de muitas pessoas ao longo dos anos, mas ainda mais se for O Homem-Areia.

Como compositor, o que é mais importante em um projeto, as pessoas envolvidas ou a história que está sendo contada?

Este projeto marcou algumas caixas para mim. Eu fiz muito, um dos grandes programas de televisão que fiz e que recebeu elogios da crítica é Uma boa esposaque é classificado em O bom combate. É um animal diferente, está saindo das manchetes, atacando Trump e a direita americana, e precisa de algo especial. Na verdade, estou trabalhando nessa temporada final agora.

incêndio O Homem-Areia é uma partida real para mim e eu não tenho necessariamente um currículo ou biografia que diga “devemos colocar Buckley nisso”. Acho que envolveu algum pensamento lateral da parte deles que espero que tenha valido a pena. Gosto da escuridão, atitude e variedade deste projeto que me torna mais ágil. É também um novo mundo de pontuação para mim em termos de gênero, porque não acho que isso pertença à fantasia. Mas, O Homem-Areia me permitiu flexionar alguns músculos criativos que raramente são usados, o que é ótimo.

Explique-me sua tarde perfeita de domingo?

Pode começar na hora do almoço? Acabei de voltar para a Inglaterra e estou fora há 16 anos, adoro a ideia de um grande almoço de domingo. bom vinho tinto, talvez um pouco do porto depois, depois adormecer em frente a um James Bond filme. Era mais como o dia de Natal. Depois de trabalhar como um cachorro nos últimos 15 anos, tento encontrar um dia por semana em que tento e não trabalho. Os domingos tradicionalmente se enquadram nessa categoria para muitas pessoas, então gosto de tentar abraçá-lo quando posso e fazer boas coisas tradicionais que são feitas há centenas de anos. Eu amo cozinhar, então tento fazer pudins de Yorkshire também. Então é claro que eu fico triste no domingo à noite, é segunda-feira amanhã, de volta ao trabalho!

Você pode conferir o mais recente trabalho de David Buckley como compositor aclamado sintonizando The Sandman, que agora está sendo transmitido na íntegra na Netflix.

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