Cuma, Ağustos 12, 2022
Ana Sayfacuidados com flores19(1)(a) resenha do filme: Drama político surpreendentemente contemplativo e moderado

19(1)(a) resenha do filme: Drama político surpreendentemente contemplativo e moderado

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Para um filme intitulado após um artigo da Constituição indiana que trata da liberdade de expressão, a esperança é algo que tem um forte tom político. Mas a estréia na direção de Indhu VS é surpreendentemente um trabalho contemplativo que se inclina mais para o comportamento e humor dos personagens. E que alívio ver um calmo Vijay Sethupathi depois de muito tempo!

E se Vijay Sethupathi de Aandavan Kattalai for um escritor destemido e anti-direita que não enfia sua ideologia goela abaixo de outras pessoas? Isso é o que Gauri Shankar de 19(1)(a). Não adianta adivinhar se os jornalistas da vida real inspiraram essa versão de gênero. E se, um dia, ele entrasse em uma fotocopiadora e entregasse o manuscrito de sua última obra-prima para a mulher que a dirigia (o personagem de Nithya Menen não tem nome)? Eles se encontram apenas uma vez, mas o impacto registrado tem um efeito de longo alcance, como veremos mais adiante no filme.

Às vezes, basta uma notícia chocante sobre um indivíduo que você conheceu apenas uma vez – ou conhecido há pouco tempo – que inicia um processo que você acha que não o mudará para melhor. E Indhu VS povoa seu filme com vários personagens que estão todos em busca de algum significado e propósito. Alguns querem se libertar dos grilhões que a sociedade os prende, mas não são corajosos o suficiente para fazê-lo, porque quem quer que eles tentem convencer “não vai ganhar”.

Quando a amiga de Nithya e constante companheira de almoço a informa que ela vai se casar em breve, a primeira pergunta se ela pelo menos tentou convidá-los para sair uma vez. Talvez o primeiro tivesse pensado diferente se não tivesse conhecido Gauri Shankar naquele dia. Ele pode ter se comportado com a mesma atitude indiferente que seus amigos responderam quando, por exemplo, Nithya perguntou o que ele sentia sobre o assassinato de Gauri. Talvez a chegada de Gauri tenha acendido o fogo que já estava nela. Talvez, é tudo uma questão de tempo.

Nithya é uma mulher que segue uma rotina definida há algum tempo, mas ela não é a mesma pessoa depois de um ponto. Temos o primeiro sinal de sua metamorfose quando, uma noite, em vez de fechar sua loja e sair cedo, ela decide ficar para trás, cochila e acorda tarde da noite. Ele logo visitou todos os lugares que Gauri frequentava, passando por todas as ruelas estreitas e solitárias. Há um momento brilhante onde vemos uma visão passada de um VJS solitário enquanto Nithya está no mesmo lugar, no presente, e por um breve momento, vemos VJS parar para olhar para trás.

Ele está olhando por cima do ombro – figurativamente falando? Ou ele está se perguntando por que ele pode passar o bastão para os outros? Ou mostra que Nithya busca inspiração em todos os caminhos que percorre e se prepara para sair de sua zona de conforto e abraçar bravamente todos os desafios que surgem em seu caminho?

Grande parte do 19(1)(a) se beneficia de um forte senso de minimalismo no visual, som ou diálogo. Quando Gauri desembarcou pela primeira vez na localidade de Nithya, seus olhos caíram na bandeira carmesim do partido. Em uma cena posterior, vemos uma bandeira preta representando Gauri erguida ao lado dela. O som mais marcante do filme é o da motocicleta que se aproxima, usada de forma diferente na abertura e no fechamento. Eles podem significar a mesma coisa ou duas coisas diferentes. A primeira vez que ouvimos, havia uma corrente de ameaça. Na segunda vez, há uma sensação de ambiguidade e esperança.

Embora o VJS se torne uma presença bastante dominante ao longo do filme, gostaria que o filme tivesse passado mais tempo explorando o processo de pensamento e a ideologia de Gauri. Há uma sensação de que os produtores estão tentando jogar pelo seguro. Mas dito isso, parabéns a eles por não adotarem a abordagem barulhenta e pregadora que caracteriza alguns dramas políticos recentes no cinema malaiala.

Quanto à música, a partitura de Govind Vasantha, dominada por piano, violão e violino, carrega um notável sabor latino. Essa abordagem musical suave pode parecer estranha e em contraste com um assunto dessa natureza, mas faz justiça à natureza meditativa do conto. Lembro-me de filmes como Diários de Motocicleta, onde o foco é mais em capturar os sentimentos dos personagens que passam por uma fase de transição. 19(1)(a) corrige esse tom.

Filme: 19(1)(a)
Diretor: Indhu VS
Elenco: Vijay Sethupathi, Nithya Menen, Athulya
Transmissão em: Disney + Hotstar
Classificação: 3,5/5

Para um filme intitulado após um artigo da Constituição indiana que trata da liberdade de expressão, a esperança é algo que tem um forte tom político. Mas a estréia na direção de Indhu VS é surpreendentemente um trabalho contemplativo que se inclina mais para o comportamento e humor dos personagens. E que alívio ver um calmo Vijay Sethupathi depois de muito tempo! E se Vijay Sethupathi de Aandavan Kattalai for um escritor destemido e anti-direita que não enfia sua ideologia goela abaixo de outras pessoas? Isso é o que Gauri Shankar de 19(1)(a). Não adianta adivinhar se os jornalistas da vida real inspiraram essa versão de gênero. E se, um dia, ele entrasse em uma fotocopiadora e entregasse o manuscrito de sua última obra-prima para a mulher que a dirigia (o personagem de Nithya Menen não tem nome)? Eles se encontram apenas uma vez, mas o impacto registrado tem um efeito de longo alcance, como veremos mais adiante no filme. Às vezes, basta uma notícia chocante sobre um indivíduo que você conheceu apenas uma vez – ou conhecido há pouco tempo – que inicia um processo que você acha que não o mudará para melhor. E Indhu VS povoa seu filme com vários personagens que estão todos em busca de algum significado e propósito. Alguns querem se libertar dos grilhões que a sociedade os prende, mas não são corajosos o suficiente para fazê-lo, porque quem quer que eles tentem convencer “não vai ganhar”. Quando a amiga de Nithya e constante companheira de almoço a informa que ela vai se casar em breve, a primeira pergunta se ela pelo menos tentou convidá-los para sair uma vez. Talvez o primeiro tivesse pensado diferente se não tivesse conhecido Gauri Shankar naquele dia. Ele pode ter se comportado com a mesma atitude indiferente que seus amigos responderam quando, por exemplo, Nithya perguntou o que ele sentia sobre o assassinato de Gauri. Talvez a chegada de Gauri tenha acendido o fogo que já estava nela. Talvez, é tudo uma questão de tempo. Nithya é uma mulher que segue uma rotina definida há algum tempo, mas ela não é a mesma pessoa depois de um ponto. Temos o primeiro sinal de sua metamorfose quando, uma noite, em vez de fechar sua loja e sair cedo, ela decide ficar para trás, cochila e acorda tarde da noite. Ele logo visitou todos os lugares que Gauri frequentava, passando por todas as ruelas estreitas e solitárias. Há um momento brilhante onde vemos uma visão passada de um VJS solitário enquanto Nithya está no mesmo lugar, no presente, e por um breve momento, vemos VJS parar para olhar para trás. Ele está olhando por cima do ombro – figurativamente falando? Ou ele está se perguntando por que ele pode passar o bastão para os outros? Ou mostra que Nithya busca inspiração em todos os caminhos que percorre e se prepara para sair de sua zona de conforto e abraçar bravamente todos os desafios que surgem em seu caminho? Grande parte do 19(1)(a) se beneficia de um forte senso de minimalismo no visual, som ou diálogo. Quando Gauri desembarcou pela primeira vez na localidade de Nithya, seus olhos caíram na bandeira carmesim do partido. Em uma cena posterior, vemos uma bandeira preta representando Gauri erguida ao lado dela. O som mais marcante do filme é o da motocicleta que se aproxima, usada de forma diferente na abertura e no fechamento. Eles podem significar a mesma coisa ou duas coisas diferentes. A primeira vez que ouvimos, havia uma corrente de ameaça. Na segunda vez, há uma sensação de ambiguidade e esperança. Embora o VJS se torne uma presença bastante dominante ao longo do filme, gostaria que o filme tivesse passado mais tempo explorando o processo de pensamento e a ideologia de Gauri. Há uma sensação de que os produtores estão tentando jogar pelo seguro. Mas dito isso, parabéns a eles por não adotarem a abordagem barulhenta e pregadora que caracteriza alguns dramas políticos recentes no cinema malaiala. Quanto à música, a partitura de Govind Vasantha, dominada por piano, violão e violino, carrega um notável sabor latino. Essa abordagem musical suave pode parecer estranha e em contraste com um assunto dessa natureza, mas faz justiça à natureza meditativa do conto. Lembro-me de filmes como Diários de Motocicleta, onde o foco é mais em capturar os sentimentos dos personagens que passam por uma fase de transição. 19(1)(a) corrige esse tom. Filme: 19(1)(a) Diretor: Indhu VS Elenco: Vijay Sethupathi, Nithya Menen, Athulya Transmissão em: Disney+ Hotstar Classificação: 3.5/5

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